本帖最后由 一鹗飞 于 2021-4-19 21:04 编辑
关于律诗对仗的误区
这里说的律诗，指八句律诗,不包括排律，分五言律诗（简称五律）和七言律诗（简称七律）。每两句为一联，共四联。一二两句叫首联，三四两句叫颔联（也叫次联），五六两句叫颈联（也称警联），最后两句叫尾联（也叫末联）。一首律诗，好比一个人的整体，从上到下，首，下巴，脖子，尾，必须是一个有机体，是完备的。
关于律诗（包括五言律诗和七言律诗）的对仗，很多人是这样认为的：首联和尾联不必对仗。中间两联，即颔联两句和颈联两句要求对仗。并把此定为规矩。比如龚炳孙先生（上海社会科学院古典文学研究室主任及研究员）在文献(1)的序中这样说：“七言律诗由七言八句组成，中四句为骈偶句，必用对仗。而首尾四句则无须。”
王力先生在诗词格律／诗词格律概要（中华书局，2014.3）一书中这样说：“律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗可以少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。”实际上，五律和七律中，可以看到的诗例，有四联都不对仗的，有仅一联对仗的，有两联对仗的，有三联对仗的，也有四联全对仗的 (见文献（2）。
因此说律诗颔联和颈联必须对仗，是片面的。只不过颔联和颈联对仗的律诗比较常见而已，但不能当成唯一的规则。下面用一些诗例来说明。
四联皆不对仗
例1 四聯皆不對
夜泊牛渚懷古 唐 李白 五言律詩 见《精选五七言律耐吟集》
牛渚西江夜，青天無片雲。
登舟望秋月，空憶謝將軍。
余亦能高詠，斯人不可聞。
明朝挂帆席，楓葉落紛紛。
例2 四联皆不对
舟中晚望 唐孟浩然 五言律詩 见《五七言今体诗钞》《闻鹤轩初盛唐近体读本》
挂席东南望，青山水国遥。
舳舻争利涉，来往任风潮。
问我今何去，天台访石桥。
坐看霞色晚，疑是赤城标。
例3 四联皆不对
洛中送奚三還揚州 唐•孟浩然 五言律詩见四庫全書 孟浩然集巻四五言律詩
水國無邊際，舟行共使風。
羨君從此去，朝夕見鄉中。
予亦離家久，南歸恨不同。
音書若有問，江上會相逢。
以上三首，八句四联皆不对，似已不容再辩。古人有专门的评论，摘引入下：《沧浪诗话》：“有律诗彻首尾不对者（盛唐诸公有此体，如孟浩然诗：“挂席东南望，青山水国遥。轴轳争利涉，来往接风潮。问我今何适？天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。”又“水国无边际”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶）。”
对于例2, 明 谢天瑞 诗法一书卷五 “律诗不对”一节，即引用此诗，用以说明八句皆不对仗。
《唐诗鉴赏辞典》有下述评论:“从声律角度看，此诗是五言律诗（平仄全合），然而通体散行，中两联不作骈偶。”
例4 四联皆不对
寻陆鸿渐不遇 唐皎然 《唐三体诗评》
移家虽带郭，野径入桑麻。
近种篱边菊，秋来未著花。
扣门无犬吠，欲去问西家。
报道山中出，归时每日斜。
明 谢天瑞 诗法卷八 律诗正体： “此诗八句，一意顺下，通不对。”
《升庵诗话》：五言律，八句不對，太白浩然集有之，乃是平仄穩貼古詩也。僧皎然有《訪陸鴻漸不 遇》一首云： …。 雖不及李白之雄麗，亦清致可喜。
中国诗学通论 范况: “此诗八句，一意顺下，通不对, 而音节是律。”
例5 晚泊潯陽望廬山 唐•孟浩然 五言律詩 《唐三体诗评》, 《岘傭说诗》
挂席幾千里，名山都未逢。
泊舟潯陽郭，始見香爐峰。
嘗讀遠公傳，永懷塵外蹤。
東林精舍近，日暮但聞鐘。
《唐三体诗评》：后半写“望”字，闲远空阔。
《岘傭说诗》：五律有清空一气，不可以炼句炼字求者，最为高格。如襄阳“挂席几千里”，所谓“羚羊挂角，无迹可求”。
《说诗晬语》：（五律）又有通体俱散者，李太白《夜泊牛渚》、孟浩然《晚泊浔阳》、释皎然《寻陆鸿渐》等章，兴到成诗，人力无与.
四联仅有一联对仗
例6 仅颈联（警联）对仗, 其余不对
宿法華寺 唐 崔國輔 五言律詩
松雨時復滴，寺門清且涼。
此心竟誰證，回憩支公牀。
壁畫感靈跡，龕經傳異香。
獨遊寄象外，忽忽歸南昌。
例7 仅颈联（警联）对仗, 其余不对
還高冠潭口留別舍弟 唐 岑參 五言律詩
昨日山有信，祗今耕種時。
遙傳杜陵叟，怪我還山遲。
獨向潭上酌，無人林下棊。
東谿憶汝處，閑臥對鸕鷀。
《竹林答问》：为变律调而通体有对有不对者，如崔国辅“松雨时复滴”、岑参“昨日山有信”是也。虽古诗仍归律体。
例8 只颈联对仗：长安春日 唐•曹松 (见三体唐诗 卷五 五言律诗)
浩浩看花晨，六街扬远尘。
尘中一丈日，谁是晏眠人。
御柳垂着水，野莺啼破春。
徒云多失意，犹自惜离秦。
例9 首联对，颈联对，其余不对 题破山寺后禅院 唐•常建
（见三体唐诗 卷五 五言律诗，《瀛奎律髓》）
清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此都寂，但馀钟磬音。
《瀛奎律髓》：三四不必偶，乃自是一体、盖亦古诗、律诗之间。全篇自然。
《瀛奎律髓汇评》：纪昀：通体谐律，何得云古诗、律诗之间？然前八句不对之律诗，皆谓之古诗矣。兴象深微，笔笔超妙，此为神来之候。“自然”二字不足以尽之。
《唐诗广选》：胡元瑞曰：中二联，五言律之入禅者。
《唐诗摘钞》：全篇直叙。对一二，不对三四，名换柱对。
《唐诗鉴赏辞典》：这是一首律诗，但笔调有似古体，语言朴素，格律变通。它首联用流水对，而次联不对仗
例10 仅颈联（警联）对仗
下第 唐贾岛
下第惟空囊，如何住帝乡。
杏园啼百舌，谁醉在花傍。
泪落故山远，病来春草长。
知音逢岂易，孤棹负三湘。
明 谢天瑞 诗法卷八五律平仄体： “此诗颔联亦无对偶，是十字叙一事，而意贯上二句。至颈联方对偶。”
例11 只颈联对仗：南游有感 唐•于武陵（见三体唐诗 卷六 五言律诗）
杜陵无厚业，不得驻车轮。
重到曾游处，多非旧主人。
东风千里树，西日一洲蘋。
又渡湘江去，湘江水复春。
例12 只颈联对仗
和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄 杜甫（见《瀛奎律髓》）
东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。
此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？
幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。
江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。
《瀛奎律髓》：老杜诗，自入蜀后又别，至夔州又别，后至湖南又别。此诗脱去体贴，于不甚对偶之中，寓无穷婉曲之意。惟陈后山得其法。
综上各例所示，律诗中四句必用对仗的说法是片面的。有的律诗八句都不对仗，有的律诗八句仅有一联对仗。只不过颔联和颈联对仗的律诗比较常见而已，但不能当成唯一的规则。
参考文献：
1. 唐七律诗精评 孙琴安 上海社会科学院出版社 1989
2. 中国诗学通论 范况 商务印书馆 1930年版
3 唐五律诗精评 孙琴安 上海社会科学院出版社 1991
4 诗法 明 谢天瑞编
5 瀛奎律髓 元方回编
附录 (见笔者 简說律诗的对仗 一文)
附录是笔者收集到的律诗各种对仗的例子(五十余首)，关于诗的对仗的判定，我是（1）根据前人古书里判定的例子，（2）自己判定。我主要是依据我看到的唐人的诗论和自己的学习理解判定的。自己判定肯定有不妥的地方。另外,对仗的判定，有些很容易，有些却很模糊而各有各的看法。所以附录里的诗例，仅供参考而已。
补充
例13 只颈联对仗
雨晴 唐 杜甫 五言律詩
天水秋雲薄，從西萬里風。
今朝好晴景，久雨不妨農。
塞柳行疎翠，山棃結小紅。
胡笳樓上發，一雁入高空
例14 只颔联对仗
傅堯俞濟源草堂 宋•蘇軾 七言律詩
微官共有田園興，老罷方尋隱退廬。
栽種成陰十年事，倉黃求買百金無。
先生卜築臨清濟，喬木如今似畫圖。
鄰里亦知偏愛竹，春來相與護龍雛。
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