本帖最后由 桃源常客 于 2021-8-2 21:22 编辑
临江仙 • 柳
文/柳诗吟
难抑才情飞絮，犹教物意盈丝。乡愁编织绕江堤。舸帆皆送尽，桑梓梦中依。
前度田塍袅娜，而今驿路低徊。此心长系故园泥。当时青翠影，曾伴晓鸡啼。
柳君的《临江仙•柳》词，是一篇佳作，值得反复玩味。 首先，我们从章法上把握这首词。布局谋篇是搭词之骨架，不同内容，不同风格，有不同布局。柳君本词同时运用了铺垫式与点染式。铺垫是词中最常见的谋篇方式。词是抒情诗体，为了抒情，词人往往先在上片以景物或事物铺垫，融情于景，然后才在下片直抒胸臆，上辉下映，从而获取更好的抒情效果。如范仲淹的《渔家傲•塞上秋来风景异》，苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》等。点染式，是先点明主题，然后具体描写。如欧阳修的《采桑子•咏西湖》十三首，全采此法。其一开篇就用“天容水色西湖好”破题。柳君本词，上片重点写景，下片抒情，这是铺垫式。上片用“乡愁”“桑梓”点题，同时进行描写，这是点染式。
第一是兴。所谓兴，宋代学者李仲蒙说：“触物以起情谓之兴，物动情者也。”朱熹给“兴”定义为“兴者，先言他物以引起所咏之辞也”。柳君开篇描写"飞絮"、"盈丝",第三句开始所写乡愁就是因此触发。
第二，用典。辛弃疾最善用典。典分事典和语典。柳君在本词中大量使用语典。“飞絮”出自北周庾信《杨柳歌》“独忆飞絮鹅毛下，非复青丝马尾垂”句。“物意”，景物的某种情态或造物的特殊意趣，欧阳修《奉答圣俞岁日书事》诗：“年光向老速，物意逐时新。”“丝”即青丝，借指垂柳的柔枝。典出北周王褒《奉和赵王途中五韵》，诗云：“村桃拂红粉，岸柳被青丝。”“舸帆皆送尽”，化用温庭筠《望江南》“过尽千帆皆不是”名句。“青翠影”典出郑板桥四季诗《春竹图》“晨起江边看竹杖，一团青翠影离离”句。青翠影即竹枝影。还可例举，不一而足。 第三，拟人。“难抑才情飞絮，犹教物意盈丝。乡愁编织绕江堤。”将标题“柳”人格化。在词里，柳即词人，词人即柳，物我为一。
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发表于 2021-8-1 21:12:25
