师道强Ⅱ在唐明散曲社讲带过曲〔双调水仙子带过折桂令〕(2024年8月17日陈久平、张孝萍根据本人微信语音整理。)
原创 师道强 孝义桥南
2024年08月20日 18:06 山西 听全文
图片
图片
各位朋友，大家好！李彦斌副社长刚刚发了本次的作业，是个带过曲。我们先看看这个带过曲的曲谱和例曲：
曲谱：
〔双调水仙子带过折桂令〕
×平×仄仄平平△，×仄平平平(上)厶平△。×平×仄平平去△，平平平（上）厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶▲，×仄平△，×××、×仄平平△。[过] ×××、×仄平平△，×仄平平▲，x仄平平△。×仄平平，×平×仄，×仄平平△。×××、×平厶上△（平），×××、×仄平平△。×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。
曲例：
〔双调·水仙子带过折桂令〕归兴
王九思(明)
一拳打脱凤凰笼，两脚蹬开虎豹丛，单身撞出麒麟洞。望东华人乱拥，紫萝襕老尽英雄。参详破邯郸一梦，叹息杀商山四翁，思量起华岳三峰。［过］思量起华岳三峄，掉臂淮南，回首关中。红雨催诗，青春作伴，黄卷填胸。骑一个蹇喂儿南村北垅，过几处古庄儿汉阚秦宫。酒盏才空，鼾睡方浓。学得陈抟，笑杀石崇。
下面，我讲讲这个带过曲的特点和具体作法，与大家共同商讨。
这个带过曲是由水仙子和折桂令两个小令组合在一起的。这两个小令是常用曲牌，我也十分喜欢。刚才我发了我的两个公众号，分别是水仙子和折桂令的专集，也包含这个带过曲。两者合计大约40首左右。这是两年前的，后来作的可能还多一点。
咱们听这个曲牌儿名就非常喜人，事实上也是人们最喜欢使用的，所以大家一定要把这两个曲牌掌握好。特别是这个折桂令，是在《全元散曲大典》里，使用率排名第一位的小令。而水仙子也排名第二位。可见，咱们古典的也好，现代的人也好，对这个两个小令是非常喜欢的。
我去年出版了一本曲作与曲论的书，书名就叫《蟾宫曲》。当时，孝义散曲社和孝义中阳楼办事处桥南社区联合开了个座谈会。会上，市电视台记者去采访，并在孝义电视台新闻节目中作了报道。当时记者向我提问，我书为什么叫《蟾宫曲》呢？其实，作散曲的人都知道，蟾宫曲就是折桂令嘛。折桂令除叫蟾宫曲外，还叫步蟾宫、天香引、秋风第一枝等。另外附带说一下，其他很多小令都有很多个叫法，这个咱们今天不讲了。单说这个折桂令曲牌，因为含有“蟾宫折桂”这个美好的成语，所以我书名就用了它。而且，作曲的人一看书名，就知道这是关于散曲的书。
咱们再说说这个水仙子曲牌，它又名凌波仙、凌波曲、湘妃怨、冯夷曲等。大家听听这些名，多好听啊！尽管曲牌名与你填的内容没关系，但终究谁也爱美呀！这个曲牌最大的特点是什么呢？我看一是句式整齐，前三句都是七字句，而且结构相同。所以一二句宜对仗，也可三句都对，称鼎足状。另外，第六七句是两个三字句，也可对仗。咱们作曲的人都知道，“逢双对，逢三鼎”，这是一般要求啊！当然，不对不鼎也可以，我们不能因为对仗，瞎编句子，硬凑韵足，闹的语句不通，读的别扭，甚至生造词汇，让人不知所云，这就更不好了。所以对与不对，都必须要自自然然才好。当然，能对能鼎还属上乘，我们还是要向这个努力的。另外，这个曲谱的变格很多，除前三句不变外，其他句子亦有很多增减的，这里咱们不细讲了。大家看到别人的字数或平仄不一，也不别大惊小怪，知道人家是变格就行了。这个曲牌的第二个特点是音律平和，除第三句押去声外，其余都押平声。所以写景、状物和抒情内容都行。特别是宜于抒情，三四五七字句都有，可以调整用词，变化形式，作出来可能更漂亮些。
下面我重点讲讲折桂令， 折桂令第一句是七字句，结构是三四组合。前三字平仄标的是三个x，意思是前三个字平仄都可以。但你也不要当成三个平或三个仄都行，而应把平仄交错开。我认为最好是以仄打头，后面跟上平平也好，平仄或仄平都行。还要提醒新作曲者，谱中前三字后有个顿号，这是告你本句是三四结构，但作下文字后，就不要标这个顿号了。另外，第一句下面有好几个是四字句式，要尽量对仗，不能也不要勉强。但中间的第七八句都是七字句式，而且句式相同，所以必须对仗。前三字和第一句一样，也要注意平仄交错。另外，特别要注意第一个七字句的最后三字的平仄。倒数第二个字最好用去声，上声次之。最后一个字平上均可，但以上最好，平次之。还有这个谱的最后是三个四字句，但一般人多写为四句。如三句宜鼎，如四句宜隔壁对。这里还要强调的是，不管三句也好，四句也好，只有第一句和最后一句押韵，中间的一句或两句都不要押韵了。若有些人不管三句还是四句全押了，那就是画蛇添足，变成顺口溜儿了，没有变化，反而平庸了。所以，大家一定要注意中间不要再押韵了。另外，还有人把最后写成五句、六句了，我不反对也不提倡。如果在元杂剧中，写成十句八句也可以，像我创作的新编散曲剧《六尺巷》中，也有个折桂令唱词，最后四字句就写了八句，这是剧情需要嘛。而单独写散曲，还是以三句和四句最合适。还要提到的是，开头和中间的七字句，可以变格为六字句，这里我就不细讲了。
上面讲的水仙子和折桂令，这两个小令儿都好，无论是句式上还是音韵上，都是非常优美的。把这两个合并到一块儿，变成带过曲“水仙子带折桂令”，那就更好了，美上加美，美美与共啊，所以我是很喜欢这个带过曲的。需要特别提醒大家的是，这个水仙子带折桂令中间有个特殊的地方。水仙子单独写时，结句是四个字，但要套到折桂令上就要变成七个字。在四个字句前面加上三个字，变成三四结构的七字句。为什么要组成这个句式呢？就是为了和下面的折桂令的首句句式一样，而且要成为叠句。即水仙子的最后一句和折桂令的第一句要完全一样。这是一个硬要求，大家必须掌握。
我上面的公众号中有一首水仙子带折桂令，还有另一首带过曲也给大家发一下：
〔双调水仙子带折桂令〕登太原古城墙
师道强
古城虎踞守雄关，三晋龙盘添景观。城墙迥列难飞雁，门楼宏厚穿，烜赫赫巧布机缘。急急上，慢慢还，凤凰城眩舞翩翩。(带)凤凰城眩舞翩翩，手触白云，俯瞰凡间。竖巷横街，红砖绿瓦，酒肆茶轩。富堂堂百姿画卷，影绰绰千载云烟。梦幻嘉年，忘却凡尘，恰似神仙。
〔正宫脱布衫带过小梁州〕春游太原金牛湖
师道强
水粼粼宝镜琳琅，花簇簇淡沫浓妆。古建筑锦楼画舫，新文化秀光声像。（过）慢步环游细打量，奇景何方？魁星阁下有谜藏。金牛壮，御水奋蹄扬。（幺篇）吉祥佳话人期望，引来了下辇唐王。圣手吟，谪仙唱。把人撩魂情醉，抖落了满地春光。
这两首带过曲都是2021年，我参加咱们全省散曲大赛的投稿，其中后一首获奖。(不过，让我现在看来，后一首好像逊色于第一首。)说到获奖，我顺便简单介绍一下我创建的孝义散曲社。我们孝义散曲社成立于2020年7月7日。第二年后半年，全省就展开了这个散曲大赛，主题是围绕太原古城创作。我们刚成立一年。而其它社最少的也成立三四年了。有的更是十年八年多了。但我们坚持自信，大胆参与大赛。在创作之前，我给大家讲了好多具体注意事项。在创作中，我对大多数人的作品，都一首一首地进行审核，提出了一些个人的意见。大家的信心很大，积极性很高，不少人三番五次地修改。经过大家不懈努力，最后的大赛结果非常喜人。全省共有50人获奖， 我们孝义就有11人获奖，占到总数的22%，也是全省获奖最多的一个散曲社，而且除一等奖外，二等、三等、优秀都有。可以说是后来居上吧。所以，大家作曲不在迟早，只要辛勤付出，就必然会有收获。我这里也不是要显摆，只想激发大家认真创作，向精品迈步而已。
顺便再提一下，我在孝义散曲社时就经常讲，不能有一个字出律，非常严格。所以希望大家创作作品也要严谨些。这个带过曲不能一下检测，还得分两个小令分别检测。但是，检测工具也不准确。有些谱中的地方可平可仄，而检测工具固定个平或仄，这样就使合律的字也变成不合律了。此外，多音字，对仗句，你能检查出来？所以，咱们不要一味的迷信检测工具，包括诗词的检测也一样。一定要以目测为主啊，对上谱子一个字一个字地检测，这样才能比较准确的。这是格律上我简单讲这几句。下面主要讲讲在内容要注意些什么。
首先要铺陈有序。写作品前一定要先构思，做到胸有成竹，才能一气呵成嘛。预先不构思好，写时东一句西一句，乱抓了，这就不好了嘛。所以咱们一定要考虑，首曲是水仙子写什么内容啊，过曲折桂令要写些什么内容啊，预先要打好底稿儿。
一般来说，关于写景内容，首曲要总体地概括写，过曲可以分散开写，具体地写。或者是主曲写景了，过曲就要写抒情了，情景交融嘛。不要主曲跟过曲写的一样了，你首曲是描写景色的，过曲还是描写景色，全是大同小异的景色，就没啥的意义了嘛。但首曲跟过曲要有联系，不管你写景也好，状物也好，写人也好，叙事也好，主曲和带过曲一定要分的清清楚楚，明明白白的，不要乱混淆了。主曲写了景了，过曲又是景了，重重复复，就没意思了。即使都写景，咱们也不要混到一块儿，要有各自的特点，要有规律。或从高往低写，或从远往近写啊，要有规律，不要东抓一把西抓一把，第一句写鸟了，第二句写树了，第三句又是写鸟，这就乱七八糟，物象混乱。再比如写人，主曲你可以写人的过去，过曲写人的现在，过去和现在结合起来就非常完美了。所以这个带过曲就跟一个人一样，首曲像上身，过曲像下身。上身和下身虽然不一样，但也不能完全分开，所以咱们要一定要注意首曲和过曲的关系。关于押韵，过曲也属于小令范畴，也要一韵到底。随便讲一句，套曲中，除九转货郎儿外，其他也是一韵到底。所以选韵也很要紧。但什么内容用什么韵合适，这不是一两句话能讲清的。以后兑个机会再讲吧。
上面，我随便跟大家讲了讲，其实也就是聊聊天。我也不是什么专家，也没有什么资料可看。就是我这多年来，看别人的和自己的具体写法。大家也要看看别人是如何写的，一对照自已作品，就看出自己的弱点了。你看了人家的以后，能记住人家好的一句或者一个词儿，用到你作品中，你作品也就有有变化有提高了。你不要不看别人的，不学别人的，一直就是按照自己老经验、老办法写，估计十年八年也没有什么提高。但是虚心学习别人作品的人，一年半年就大见成效。对咱们唐明散曲的人我不太了解，我们孝义社也好，吕梁社也好，我对这些人都非常了解。很多人一开始是纯粹不懂什么叫散曲。后来进入了，三个月，或半年功夫，就大见成效。一年以后作曲水平就大大提高了。我也对很多后来人是望尘莫及的，我也写不出来啊。所以咱们大家一定要认真的写。
我昨天在吕梁分社讲《端正好》词时，也讲过：咱们武正国会长经常讲，我们要不不说，要说就要做好，唐明人说到做到！所以我们做任何事，都不要粗制滥造 ，一定要精益求精。作一首是一首，在质量上严格要求。咱们每次作业大约有20个到30个。我也不想什么四五十个的。关键是质量，若写上一万首也没有一首精品也没意思。古典实例很多。咱们不说诗词，单说散曲。元好问，字遗山，大家知道吧？他留传下来的散曲可能只有七八首，但人家是咱们的“曲祖”啊！为什么？人家的雁丘词一首，就厉害了，流传到今啊，一句“问世间情为何物，直教生死相许”，从古到今，谁能超越？现在从全国到各地，都是研究精品创作。什么是精品？我个人认为，为广大人民喜欢的，能留传下来的作品才是精品。所以，精品不是在一个小圈子里，你吹他，他吹你，就能吹出个精品来？作品是会说话的，众人是有眼光的，历史是人民写的。所以咱们虽然做不到精品吧，但要向这个方向发展。我希望咱们唐明散曲社的人，一定要埋头创作，认真创作，不务虚名，不断进步。创作好了后也不要马上发出来，你这放上一半天，再检查检查，再修改修改啊。所以咱们一定要把握这个质量关。质量上来啦，你的水平上来啦，咱们社的整体水平才能上起来啊。如果都是粗制滥造的，这不仅丢你的人，还丢我们社的人，所以咱们一定要精心的创作啊。咱们有兴趣、有灵感就创作，但你实在不想写，也不要勉强。所以咱们一定要树立精品意识。
好了，我也是随便讲讲吧，咱也不是什么内行专家。讲的对的，大家可以听听。讲的不对的，大家可以当做耳旁风啦。谢谢大家听我这么多啰嗦，希望大家用半个月时间，作好这次的水仙子带折桂令来。
再补充讲几句。刚才我提到了全省散曲大赛，我们孝义社获奖人中有二等奖、三等奖和优秀奖。那谁是一等奖的？就是我们的孙爱晶老师呀！她刚刚在我讲话后发文说：“师老师讲的真好，随便讲一讲都这么有条理，这么精彩。我一直听的，真的是很有感觉，非常受益！”
看看人家孙爱晶老师，人家是太原诗词学会顾问，并州散曲社社长，黄河散曲社副社长，也是咱们唐明的老副社长了。人家在百忙之中还听我讲，让我感动，也让我惭愧啊！人家才是方家老手，而且她很谦虚，很亲和。大家要向孙老师学习，力争创作出更好的作品来！
图片
作者简介：
师道强，男，山西孝义市人，退休于介休市工信局。中国散曲研究会会员，山西省散文学会会员，山西诗词学会唐明诗社顾问兼吕梁分社社长，孝义文艺社社长。孝义散曲社和吕梁散曲社首任社长。著有长篇小说《山水间》《白雪梦》，短篇小说集《推墙》，新编散曲剧《六尺巷》，散文与评论集《君子兰》，诗词曲集《莺啼序》《蟾宫曲》，文化专著《古城情思》等，计200余万字。
作品散见于《中华诗词》《诗刊》《诗词选刊》
《今日作家》《文史月刊》《山西散文学会》《山西发展导报》《山西乡村振兴》《中国当代散曲300首》《人世情散曲丛书》《山西诗词学会作品专辑》《吕梁书目提要》《吕梁日报》《吕梁文学》《汾州文化研究》《介休日报》《绵山文艺》《孝义文艺》等报刊杂志。
散文获庐山杯中国最美游记奖、大美东方诗书大赛金奖、建国75周年全国诗书画大赛一等奖。诗词曲分别获全国百家诗会一等奖、白雀奖全国原创诗词大赛一等奖、首届湖南乡村诗词大赛二等奖、伊东杯第五届正北方诗词大赛二等奖、贾岛故里全国诗词大赛三等奖、紫罗兰现代诗大赛铜奖，以及多个全国大赛的优秀奖。
师道强
1人喜欢
个人观点，仅供参考
阅读 118
|
辽公网安备21130202000468号
发表于 2024-8-21 09:02:30
楼主